Magic Realism Proiectat de origine, Caracteristici și Autori

realismul magic Este o strategie narativă folosită în principal de scriitorii latino-americani. Se caracterizează prin includerea unor elemente fantastice sau mitice într-o ficțiune aparent realistă. Unii savanți îl definesc ca fiind rezultatul logic al scrisului postcolonial.

Ei afirmă că, prin realismul magic, faptele sunt prezentate în cel puțin două realități separate: cea a cuceritorilor și a celor cucerite. Pe de altă parte, alți savanți explică faptul că diferă de fantezia pură, în special pentru că se află într-o lume normală și modernă.

Descrierile sale despre oameni și societate în general sunt autentice. Obiectivul său este de a profita de paradoxul unirii opuselor; atunci, ea provoacă opoziții binare, cum ar fi viața și moartea, sau trecutul precolonial împotriva prezentului postindustrial. Astfel, această strategie narativă implică fuziunea reală și fantastică.

Prezența supranaturalului în realismul magic se opune raționalității europene, îmbinând realismul și fantezia. Pe de altă parte, unii critici susțin că oferă o viziune a lumii care nu se bazează pe legi fizice sau fizice, nici pe realitate obiectivă. Cu toate acestea, lumea ficțională nu este separată de realitate.

Acum, există o coincidență că realismul magic este o expresie a realității Lumii Noi. Este o combinație a elementelor raționale ale unei civilizații europene și a elementelor iraționale ale unei Americi primitive.

Unii termeni care au fost folosite pentru a descrie realist magie scris în diferite părți ale lumii sunt: ​​traznit realism, fabulismo, ecritura interstițială, irealitate, realism magic, magicorealismo, realitatea minunată, McOndo, realismul mistic, realism mitic, noul val, postmodernă, magism realist, realism social și alunecare.

index

• 1 Origine
  • 1.1 Geneza termenului
  • 1.2 Extinderea în America Latină
  • 1.3 Realismul magic în restul lumii
• 2 Caracteristici
  • 2.1 Prezentarea faptelor
  • 2.2 Caracterul hibrid al poveștilor
  • 2.3 Includerea mitului
  • 2.4 Noutățile și povestirile ca categorii preferate
  • 2.5 Caracterul non-linear al timpului
  • 2.6 Critica politică ca material de fond
• 3 Realismul magic în Columbia
• 4 Realism magic în Mexic
• 5 Autori și cărți prezentate
  • 5.1 Gabriel García Márquez
  • 5.2 Laura Esquivel
  • 5.3 Carlos Fuentes
  • 5.4 Isabel Allende
  • 5.5 Julio Cortázar
  • 5.6 Reprezentanți în alte latitudini
• 6 Referințe

sursă

Geneza termenului

Termenul de realism magic a fost inventat pentru prima dată în 1925 de către Franz Roh, un critic de artă german. El a folosit-o pentru a descrie un stil de pictura a timpului său care reprezenta picturale enigmele realității.

Câțiva ani mai târziu, în anii 1940, conceptul a traversat oceanul în America de Sud. Acolo sa adaptat la domeniul literaturii și a fost popularizat de către autorii latino-americani.

În sine, literatura magică-realistă din America Latină a provenit din două romane: Oamenii de porumb, de către scriitorul Guatemala Miguel Ángel Asturias și Împărăția acestei lumi, ale lui Alejo Carpentier cubanez.

Acești scriitori au combinat teoriile originale ale realismului magic ale lui Roh cu conceptele suprarealiste franceze ale miracolelor minunate și ale propriei lor mitologii indigene.

Ca și omologul său în pictura, cadrul de referință pentru acest stil de scriere a fost mediul natural exotic, culturile native și istoriile politice tumultuoase.

În 1949 Alejo Carpentier a scris un eseu pe această temă. Influențată de aceasta, în anii 1950, câțiva autori latino-americani au adoptat stilul, combinându-l cu concepte suprarealiste franceze și cu folclor.

Extinderea în America Latină

Mai târziu, alți scriitori din America Latină, cum ar fi Borges Jorge Luis, Carlos Fuentes și Julio Cortazar, folosit, de asemenea, elemente de magie și fantezie în activitatea lor.

Apoi, în 1970, versiunea în limba engleză a O sută de ani de singurătate de Gabriel García Márquez. Apoi, mișcarea a devenit un fenomen internațional.

Mai târziu, scriitori precum Isabel Allende (Chile) și Laura Esquivel (Mexic) au făcut parte din evoluțiile ulterioare ale acestui stil narativ. Prin contribuția lor, ei au ajutat să se acorde un nou accent problemelor femeilor și percepțiilor realității lor.

Realism magic în restul lumii

În timp ce scriitorii hispanici erau, și continuă să fie, o mare influență în literatura magică realistă modernă, stilul nu se limitează la un anumit timp sau loc.

De fapt, scriitori din întreaga lume au adoptat și adaptat realismul magic, adaptându-l la propriile culturi și în propriul cadru de referință.

De exemplu, în literatura americană și în literatura britanică realismul magic a fost un gen popular de la anii '60.

A fost, de asemenea, o ramură importantă a postmodernismului; Franz Kafka (autor Metamorfoza) este considerat un precursor al genului, deși pentru timpul său termenul realism magic nu a fost încă folosit.

caracteristici

Narativă a faptelor

În literatura de realism magic, lucrurile cele mai fantastice și nesăbuite sunt spuse într-un mod foarte practic.

Totul este descris ca și cum ar fi situații obișnuite din viața reală. Acest lucru face ca elementele fantastice ale povestirii să pară mai realiste: faptele sunt relatate ca și când s-ar putea întâmpla cu adevărat.

Caracterul hibrid al poveștilor

În realismul magic intenția este de a combina contrariile. Fantasticul este amestecat cu lumina, obișnuită cu viața extraordinară din vis cu viață, realitate și irealitate.

Adesea, elementele care nu au legătură se amestecă împreună și nu există o gândire anticipativă asupra rezultatului.

Includerea mitului

Adesea, scriitorii de realism magic sunt inspirați și iau materiale care aparțin tuturor tipurilor de mituri. Acestea pot fi mituri antice, moderne, religioase sau de orice fel.

Romanele și povestirile scurte ca categorii preferate

Realismul magic își are domeniul preferențial în romane și povestiri scurte. Acest lucru se datorează faptului că acest tip de narațiune a prozei are o caracteristică fundamentală.

În acest fel, scrierile pot fi îmbogățite cu o bună doză de magie, fără a pierde în mod necesar acel simț al realității.

Caracterul non-linear al timpului

În realismul magic, timpul nu este ceva previzibil și de încredere care progresează de la o secundă la alta (nu este liniară). Uneori se repetă în loc să meargă înainte, sau zgâțâie peste tot, sărind înainte sau rămânând liniștit.

Critica politică ca material de fond

Realismul magic oferă o modalitate de a critica critic structurile de putere. În ciuda tuturor elementelor fantastice și extraordinare prezente în narațiune, puteți citi întotdeauna critica politică între linii.

Realismul magic în Columbia

Potrivit criticului, narațiunea realistă magică din Columbia datează din anii 1850, cu lucrarea lui Rodríguez Freyle, Berbecul (1859).

În plus, un alt scriitor columbian care a folosit acest stil a fost Hector Rojas Herazo. Lucrările Respiră vara (1962), În noiembrie, arhiepiscopul sosește (1967) și Celia se rotește (1985) fac parte din producția lor.

Cu toate acestea, cel mai înalt reprezentant al New Granada este Gabriel García Márquez. Capodopera lui, O sută de ani de singurătate (1967), se ocupă cu războiul, suferința și moartea.

În general, scopul lui García Márquez în portretizarea politicii regiunii a fost acela de a comenta modul în care natura politicii latino-americane tinde mereu spre absurditate; abundă în această negare și repetiții nesfârșite ale tragediei.

Astfel, stilul magic al operei sale se îmbină fantastic cu realitatea, prezentând cititorului versiunea sa de Columbia.

În această versiune, miturile, poruncile și legendele coexistă cu tehnologia și modernitatea. Aceste mituri, împreună cu alte elemente și evenimente din roman, spun o mare parte din istoria columbiană.

Realism magic în Mexic

Narațiunea magică realistă mexicană realistă a secolului al XX-lea a fost alimentată în principal de componentele identității naționale mexicane și culturii mestizoase.

Această narațiune a fost creată din amestecul de culturi și rase europene și indigene, dar a fost și ea alimentată de tradiția prehisponică a locuitorilor săi.

După războiul dintre EE. UU. și Mexic (1846-1848), Chicanos ocupând statele de frontieră din Texas, New Mexico, Arizona, Colorado și California au aderat la mișcare.

De la mijlocul anilor 1970 a existat o relație conștientă și consecventă între Chicano și literatura mexicană. Cu toate acestea, influența asupra narațiunii sale este mai veche: în anii 1950, romanele mexicane au devenit din ce în ce mai experimentale, intră în realitățile suprarealismului și al realismului magic.

De exemplu, Pedro Páramo (1955) de Juan Rulfo și Amintiri despre viitor (1963) de Elena Garro a exercitat o influență imensă asupra scriitorilor contemporani mexicani și Chicano.

Autori și cărți prezentate

Gabriel García Márquez

în O sută de ani de singurătate García Márquez povestește despre Macondo, un oraș izolat a cărui istorie este similară istoriei Americii Latine la o scară redusă. Aceasta combină scenarii realiste cu episoade fantastice.

La fel ca mulți alți autori latino-americani, această practică de amestecare a unor fapte și povestiri istorice cu exemple de fantastică derivate de la scriitorul cubanez Alejo Carpentier, considerat unul dintre fondatorii realismului magic.

În istorie, locuitorii Macondo sunt conduși de pasiuni elementare - pofta, lăcomia, setea de putere - care sunt frustrate de forțele sociale, politice sau naturale.

Printre alte creații ale acestui autor laureat sunt: Toamna patriarhului (1975), Cronica unei morți a anunțat (1981), Dragoste în vremurile de holeră (1985) șiGeneralul în labirintul lui (1989).

Laura Esquivel

Producția principală, Ca apa pentru ciocolata (1989), reprezintă una dintre cele mai remarcabile opere ale sale. Cartea a avut succes și a servit drept argument pentru un film cu același nume. În 1992, Academia Mexicană de Arte și Științe Cinematografice a acordat acest film în 10 linii diferite.

Printre alte lucrări ale autorului său pot fi menționate Legea iubirii (1995), Cât de repede doriți (2004) și Lupita îi place să firate (2014).

Carlos Fuentes

Una dintre cele mai importante lucrări ale lui Carlos Fuentes este Moartea lui Artemio Cruz (1962). Acest roman dezvăluie, între trecut și prezent, viața unui fost soldat al Revoluției mexicane, care a devenit bogat și puternic prin corupție.

Alte productii inscrise in acest gen includ Cea mai transparentă regiune (1958) și aură (1962).

Isabel Allende

Scriitorul chilian Isabel Allende și-a captivat cititorii, nu numai pentru combinația ei distinctivă de tehnici de realism magic, ci și pentru viziunea ei politică și socială și accentul pus pe gen, patriarhie și machismo.

Una dintre lucrările sale cele mai recunoscute este Casa spiritelor (1982). Este o poveste sinuoasă și deseori mistică. Prin exemplul unei familii latinoamericane de înaltă clasă, autorul explorează fisurile sexuale, de clasă și de loialitate politică care au rupt o mare parte a continentului în secolul XX.

Insula sub mare, Agnes de sufletul meu, Eva Luna și Țara mea a inventat Acestea se numără printre creațiile acestui autor chilian.

Julio Cortázar

Julio Cortázar, scriitor și povestitor argentinian, a combinat chestionarea existențială cu alte tehnici de scriere experimentală în lucrările sale. Realismul magic a fost unul dintre acestea.

Două lucrări de Cortázar scrise în anii 1950, bestiar și Continuitatea parcurilor, atestă utilizarea acestei strategii narative.

bestiar este o colecție de povestiri în care umorul, absurditatea și fantezia sunt combinate. Pe de altă parte, Continuitatea parcurilor este una din cele 18 povestiri care apar în cartea sa Sfârșitul jocului.

Mai ales în carte Sfârșitul jocului ficțiunea și realitatea se împletesc într-o istorie perfect circulară. Această poveste a devenit una dintre cele mai discutate în literatura mondială.

Reprezentanți în alte latitudini

Deși este adevărat că scriitorii latino-americani au popularizat realismul magic, în alte părți ale lumii au reprezentanți importanți. Între autori cultores de acest fel din lume pot fi menționați:

- Günter Grass (Germania): Tamburul de staniu (1959)

- Kobo Abe (Japonia): Fața extraterestră (1967)

- Italo Calvino (Italia): Orașe invizibile (1972)

- Jack Hodgins (Canada): Invenția lumii (1977)

- Milan Kundera (Cehoslovacia): nemurire (1988)

- Arundhati Roy (India): Zeul lucrurilor mici (1996)

- Peter Høeg (Danemarca): Secolul viselor (2002)

- Gina Nahai (Iran): Miezul nopții pe Avenue of Faith (2008)

referințe

1. Enciclopedia britanică. (2014, 22 aprilie). Realismul magic Luat de la britannica.com.
2. Mathews, R. (2016, 21 noiembrie). Ce este realismul magic în literatură? Luat de la penandthepad.com
3. Sellman, T. K. și Deefholts, S. (2004, 20 ianuarie). Realismul magic: Ce este într-un nume? Luat de la oprah.com.
4. Enciclopedia. (s / f). Magic Realism Luat de la encyclopedia.com.
5. Schwenz, C. L. (2014, 21 iunie). Realismul magic Luat de la scholarblogs.emory.edu.
6. Witte, M. (2015, 15 iulie). Ce este realismul magic? Luat de pe michellewittebooks.com.
7. Suárez E. C. A. al. (2002). Columbia: ghid enciclopedic, istorie, geografie, literatură de artă, atlas universal și columbian. Bogotá: Norma editorială
8. Noriega Sánchez. M. R. (2002). Realitatea provocatoare: Realismul magic în ficțiunea contemporană a femeilor americane. València: Universitatea din Valencia.
9. González Echevarría, R. (2018, 27 februarie). Gabriel García Márquez. Luat de la britannica.com.