Acțiune:
Poezii ale dadaismului marilor autori (scurte)
Dadaismul a fost o mișcare artistică care căuta să distrugă bazele ideii despre artă care a existat la începutul secolului al XX-lea. Sa născut în orașul Zurich, Elveția, în 1916.
În acel moment a apărut primul război mondial, iar orașul a primit numeroși exilați care fug de conflict în țările lor de origine. În acel oraș, o mare parte a inteligenței europene a timpului a venit împreună, ceea ce a permis mișcării să câștige rapid urmașii talentați.
A fost formată în jurul Cabaretului Voltaire, unde spectacolele obișnuite ale marilor capitale au fost parodiate și un loc deschis pentru adunări și experimentări sociale.
Acest spațiu era germenul potrivit pentru crearea unor reviste și propuneri artistice care exprimau ideile revoluționare urmărite de mișcare.
Dadaismul a fost un răspuns la societatea burgheză, la brutalitatea războiului și, mai presus de toate, la arta pe care aceasta a generat-o. Sa propus apoi distrugerea tuturor codurilor și sistemelor artistice ale momentului.
Pentru a-și atinge obiectivele, ei s-au declarat împotriva întregii logici. Ei preferau spontanul, aleatoriu și contradictoriu. Ei preferau haosul în loc de ordine, satiră și ironie. De aceea, umorul a jucat un rol fundamental în elaborarea propunerilor sale.
Printre tehnicile folosite au fost colajul, obiectul găsit, scrierea automată și poeziile sonore. Nu era neobișnuit să ajungi la o întâlnire a dadaiștilor și să găsești un grup de oameni care recitau poezie în același timp, confundați de sunetul cuvintelor care se suprapuneau și pierdeau toate semnificațiile reale.
Scopul final a fost acela de a influența publicul spectatorilor ca o modalitate de a recupera uimirea și naturalețea copilului. Să ne uităm la unele poezii dadaiste și la oamenii care le-au scris.
index
- 1 Poezii mari dadaiste organizate de autori
- 1.1 - Tristan Tzara
- 1.2 - Wieland Herzfelde
- 1.3 - Hugo Ball
- 1.4 - Emmy Hennings
- 1.5 - Georges Ribemont-Dessaignes
- 1.6 - Francis Picabia
- 1.7 - Raoul Hausmann
- 1.8 - Kurt Schwitters
- 1.9 - Man Ray și Christian Morgnstern
- 1.10 - Walter Serner
- 1.11 - Philippe Soupault
- 1.12 - Richard Hüelsenbeck
- 1.13 - André Breton
- 1.14 -Jean Arp
- 1.15 - Louise Aragon
- 1.16 - Giuseppe Ungaretti
- 1.17 - Zain Guimerl
- 2 Alte poezii de interes
Diverse poezii dadaiste organizate de autori
-Tristan Tzara
Deși nu era printre primii membri ai dadaismului, Tristan Tzara a fost, fără îndoială, cea mai importantă figură și promotor principal. De la sosirea sa în mișcare, scriitorului de origine română i sa dat sarcina de a-și răspândi ideile prin scrisori și publicații.
Cu toate acestea, contribuția sa principală la poezia dadaistă este Șapte manifestări Dada unde el elaborează, cu proverbialul de auto-asigurare care caracterizează dadaiștii, câteva propuneri despre ce artă și poezie ar trebui să fie.
Tzara ia intenția ironică și scrie o formulă sau un manual pentru a face o poezie:
Pentru a face un poem dadaist
Luați un ziar.
Luați o foarfecă.
Alegeți în ziar un articol cu lungimea pe care o dați poeziei voastre.
Tăiați articolul
Odată, tăiați cu atenție fiecare dintre cuvintele care alcătuiesc articolul și puneți-le într-o pungă.
Agitați ușor.
Acum scoateți fiecare tăietură una după cealaltă.
Copiați conștiincios
în ordinea în care au părăsit punga.
Poemul va arăta ca tine.
Și tu ești un scriitor infinit original și o sensibilitate bântuitoare, deși greșit înțeleasă de vulgar.
Cu toate acestea, el nu este lăsat singur cu rețeta, ci ne lasă, în mod literal, un exemplu disconfort al rezultatului metodei sale:
Când câinii traversează aerul într-o idee de diamant, iar apendicele meninge arată timpul să se trezească programul
premii ieri sunt de acord cu imagini
apreciați timpul de vis al ochilor
cu blândețe faptul că recitarea genului Evangheliei se întunecă
grup imaginația apoteoza spune că el fatalitate puterea de culori
sculptate umerase alelado realitate un spectator farmec toate la efortul de a nu mai este 10 la 12
în timpul caracoleosului coborâre coboară presiunea
înapoi de la nebun unul după altul scaune pe un monstru strivire scena
sărbătoresc cei 160 de adepți ai săi în pas în posturile din nacrado mea
baza de banane banale a argumentat pentru a clarifica
cererea de jubilare a reunit aproape
de cel care la invocat din viziuni
de a cânta acest râde
situația dispare descrie că 25 salve de dans
deghizată de tot, de la faptul că nu este
magnific ascensiunea are cea mai bună trupă luminoasă a cărei muzică de scena somptuoasă mă așează
reapare după ce se agită instantaneu
afacerile care nu au dat nici un fel de cuvinte, vin acelor oameni
Anochece
Peștii se întorc cu stelele apei,
distribuie hrana celor săraci,
răsăriturile de coarde pentru orbi,
împărații părăsesc parcurile
în acest moment se aseamănă
până la vârsta înaintată a gravurilor
și servitorii scăldă câini de vânătoare,
lumina se pune pe mănuși
deschide-te apoi, fereastră,
și sare, noaptea, din cameră, cum ar fi groapa de piersici.
Dumnezeu creează lâna iubitorilor supuși,
vopsea păsările cu cerneală,
schimba garda pe lună.
- Vom vâna gândacii
pentru a le stoca într-o cutie.
- Mergem la râu pentru a face ghivece de lut.
- Du-te la fantana sa te sarute.
- Mergem la parcul comunal
până când cocoșul cânta
pentru a scandaliza orașul,
sau la hambar să se culce
astfel încât iarba uscată vă prăbușește
și auzi că vacile rumnează
că, după aceea, vor căuta vițeii.
Haide, haide, haide.
- Wieland Herzfelde
Una dintre marile mistere ale dadaismului este originea numelui. Există multe versiuni diferite găsite. Unii spun că a fost aleasă jucând cu un dicționar la întâmplare. Alții care au imitat limba rusă.
Există, de asemenea, unii care susțin că se referă la un cal de jucărie din lemn. Faptul este că pentru dadaiști nu era de mare importanță. Tristan Tzara, într-unul din manifestările sale, spune clar: Dada nu înseamnă nimic.
Această lipsă de semnificație reflectă căutarea unui limbaj pur care nu este prizonier de sens. Ca și discursul unui copil. De aceea ei experimentează să inventeze cuvinte, jucând cu sonoritate și șansă.
În următorul Herzfelde Wieland, editor, librar și proprietarul unei galerii germane, este un exemplu excelent de a găsi această limbă nouă:
Cântec funebrulicular
Wantía quantía wantía
Acolo este mătușa mea
De când Ephraim a înghițit bancul
Wander - ayayay -
Acolo și nu plătiți impozite.
Wirt sa îmbăiat în sudoare, masându-și fundul
Cu aplicație!
Safte vita rati roteste sqa momofantieja,
Ce plângi, mătușă bătrână?
Oelisante este mort! Oelisante este mort!
Cielosantodiosmíocrucifixiónsacramentoschockmiseriaextrema!
Îmi datora încă cincisprezece și cincizeci de cenți.
- Hugo Ball
Crearea Cabaretului Voltaire a fost fundamentală pentru stabilirea dadaismului. Acesta este creat nu numai pentru adunarea intelectuală, ci și pentru dezbaterea politică. Hugo Ball, unul dintre fondatorii săi, este cel care scrie Manifestul inaugural al primului Dada.
În plus, el scrie prima poezie fonetică dadaistă: "Karawane". În poemul orice intenție de a căuta un limbaj sentiment primar care este liber de orice prejudecată intelectuală este abandonată.
Cuvântul adoptă apoi caracteristici care îl apropie de muzică și de artele vizuale. Se caută un sunet original și, în același timp, joacă cu tehnicile de tipografie și de imprimare ale timpului.
Soarele (Hugo Ball)
Căruciorul unui copil se mișcă între pleoapele mele.
Un bărbat cu un pudel merge între pleoapele mele.
Un grup de copaci devine un șuvoi de șerpi și fluiere prin cer.
O piatră are o discuție. Copaci în foc verde. Insulele plutitoare.
Tremurând și clinking de scoici și cap de pește ca pe fundul mării.
Picioarele mele se extind până la orizont. Creează un flotor
Departe. Bocancii mei ies peste orizont ca niște turnuri
De la un oraș care se scufundă. Eu sunt gigantul Goliat. Capră de brânză digiero.
Sunt un vițel mamut. Mi-au mirosit urci de iarba verde.
Iarna are tendința să pătrundă în somn, poduri și curcubeu verde pe burta mea.
Urechile mele sunt niște cochilii uriașe de roz, larg deschise. Corpul meu se umflă
Cu zgomotele care erau întemnițate înăuntru.
Ascult blestemele
De la imensul Pan, asculta muzica rosie a soarelui. El rămâne în picioare
În stânga Vermilionul își lasă lacrimile spre noaptea lumii.
Când coboară, ea zdrobește orașul și turnurile bisericii
Și toate grădinile pline de crocus și zambile, și va fi un sunet similar
la prostiile care trompează trâmbițele copiilor.
Dar în aer se găsește un galben de violet, gălbenuș de galben
și sticla verde. Bamboleos, că un pumn portocaliu se lipeste de fire lungi,
și un cântec de gât de pasăre care se mișcă în ramuri.
Un schelet foarte drăguț de steaguri pentru copii.
Mâine soarele va fi încărcat într-un vehicul cu roți uriașe
Și dus la galeria de artă Caspari. Un cap de taur negru
Cu gâtul înfundat al gâtului, nasul plat și pasul larg, va dura cincizeci de ani
Măgarele albe și strălucitoare, care trag mașina în construcția piramidelor.
Multe țări de culori sanguine vor fi aglomerate.
Nanas și asistente medicale umede,
Bolnav în ascensoare, o macara cu picior, doi dansatori din San Vito.
Un bărbat cu cravată de mătase și un miros de roșu.
Nu mă pot susține: sunt plin de bucurie. Cadrele ferestrelor
Rupere. O bona se blochează de pe o fereastră până la ombilic.
Nu mă pot ajuta: cupolele au izbucnit cu organe scurgânde. Vreau
creați un soare nou Vreau să colizăm pe cei doi unul cu celălalt
care se mișcă și ating mâna doamnei mele. Vom dispărea
într-o așternut violet pe acoperișurile orașului nostru
care ecrane de hârtie de sârmă în viscol.
- Emmy Hennings
Celălalt fondator al cabaretului Voltaire, Emmy Hennings, reprezintă una dintre puținele nume feminine care sunt salvate în istoria dadaismului.
Însoțitorul vieții și al muncii lui Hugo Ball, Hennings a contribuit la dezvoltarea spectacolelor și a pieselor care au fost reprezentate în Cabaret. Sa aflat ca o cântăreață, dansatoare, actriță și poet.
După cabaret
Mă duc acasă devreme dimineața.
Ceasul arată cinci, este lumina zilei,
dar lumina este încă în hotel.
Cabaretul sa închis în cele din urmă.
Într-un colț,
muncitorii sunt deja pe piață
biserica tace și veche.
Clopoțelul sună din turn,
și o curvă cu bucle sălbatice
el încă se rătăcește în jur, târziu și rece.
Iubește-mă într-un mod pur pentru toate păcatele mele.
Uite, am fost treaz mai mult de o noapte.
A treia poezie în "Die letzte Freude"
Și noaptea în întuneric, imaginile zidurilor cad, iar cineva râde așa de răcoros și larg, pe care mi-l dăruiesc cu mâinile lungi. Și o femeie cu păr verde, care mă privește trist și spune că a fost odată o mamă, din păcate, nu pot să concepem. <Îmi presează spini în inimă și mă păstrez calm în tăcere și regret că vreau să mișcăm fiecare pentru că vreau
- Georges Ribemont-Dessănești
Poate că una dintre caracteristicile fundamentale care au marcat mișcarea dadaistă a fost eliminarea granițelor dintre diferitele discipline.
Paginile revistei DADA au servit astfel încât artiștii și poeții din plastic ar putea experimenta în alte formate pe care nu le-au dominat.
George Ribemont-Desaignes este un exemplu clar în acest sens. Poet, dramaturg și pictor, Dadaismul ia permis să exploreze diferite forme de exprimare.
- Oh! -
Și-a pus pălăria pe pământ și la umplut cu murdărie
Și a pus o lacrimă acolo cu degetul.
Un geraniu mare a apărut, atât de mare.
În frunziș, un număr nedefinit de dovleci se maturizează
A deschis o gură plină de dinți cu coroane de aur și a spus:
Eu grec!
A scuturat ramurile salcii Babilonului care a răcit aerul
Și soția lui însărcinată, prin pielea burții ei,
El a arătat copilului o luna semilună care sa născut moartă
A pus capul importat din Germania.
Femeia sa abortat de la Mozart,
În timp ce treci într-o mașină blindată
Un harpist,
Și în mijlocul cerului, porumbei,
Tineri porumbei mexicani, au mâncat cantharide.
trombon din tija
Am un mănunchi în capul meu care se întoarce cu vântul
Și ridică apa în gura mea
Și la ochi
Pentru dorințe și extazuri
Am în urechi un con de culoare plină cu absint
Și pe nas un papagal verde care flutură aripile
Și țipă la brațe
Când semințele de floarea soarelui cad din cer
Absența oțelului în inimă
În partea de jos a vechilor realități ciudate și corupte
Este parțial pentru mareele nebunești
Și în filme sunt căpitan și un alsacian
Am o mică mașină agricolă în burta mea
Aceea care mulează și leagă firele electrice
Nucă de cocos aruncat de maimuța melancolică
Ei cad ca scuipatul în apă
În cazul în care acestea infloresc sub forma de petunias
Am o ocarină în stomac și am un ficat virgin
Îmi hrănesc poetul cu picioarele unui pianist
Ale căror dinți sunt chiar și ciudați
Și în după-amiezile duminicilor tristă
Pentru iubitorii de turture care râd ca iadul
Îmi arunc vise morganice.
- Francis Picabia
Dadaismul a avut un impact puternic asupra artelor vizuale, reprezentând o alternativă la tendințele timpului, cum ar fi cubismul și arta abstractă. A reprezentat un teren ideal pentru a putea crea opere independente și originale.
Printre artiștii legați de mișcare se numără Marcel Duchamp, Hans Arp și Francis Picabia. Aceștia din urmă vor profita de diferitele publicații dadaiste pentru a ilustra copertele și pentru a-și publica poemele.
Hilandera
Este necesar să se înțeleagă timpul de păr
Cuplarea helicelor subliminale
În spațiul secretului.
Este necesar să-ți mângâi probabilul
Și credeți în imposibilitate
Drumurile care trec.
Trebuie să înveți să cântărești
Zece grame de alb, cinci grame de negru,
Așteptarea stacojii.
Este necesar să știm cum să cădem de jos
Pentru a favoriza zenitul
Dintre zilele privilegiate.
Este necesar să iubești cele patru guri
Aceasta plutește în jurul îndoielii matasoase
Dintre prinții morți.
Buzele prelungite
Deasupra gurii hașișului
în gâtul patului
Tăiere mică la cotillón pentru butoniere
efect dublu șoptit
M-am văzut
supa de ceapa
crăpată ca un gong
mare reducere.
- Raoul Hausmann
Relația dintre poezia dadatică și arta plastică a devenit rapid ceva mai îngust. Iar paginile revistelor erau limitate la noile propuneri. A fost necesar să se creeze noi formate.
Posterul-poezie al lui Raoul Hausmann este un exemplu în acest sens. Este aceeași căutare în afara sensului și a aceluiași joc tipografic.Dar nu este susținută într-o publicație, ci într-un poster de dimensiuni mai mari.
- Kurt Schwitters
Printre acești artiști multidisciplinari, fără îndoială, numele lui Kurt Schwitters iese în evidență. O figură fundamentală în dezvoltarea tehnicilor de colaj, a creat o formă particulară numită Merz.
Poemul său "A Ana Flor" reprezintă o încercare de a transfera aceste tehnici în domeniul poeziei. Se găsește în text multitudinea de puncte de vedere, bucăți de alte poezii și pierderea sensului strict prin fragmentarea și parodia textelor de dragoste.
Ana Flor
Oh, iubit de cele 27 de simțuri ale mele, te iubesc!
Tu, de la tine, la tine, la tine, tu la mine ... - noi?
Asta, apropo, nu este locul.
Cine ești tu, nenorocită, ești tu, nu-i așa?
Oamenii spun că vei fi.
Lăsați-i să vorbească, ei nu știu cum este ținut clopotnița.
Îți purtați pălăria pe picioarele voastre și vă plimbați pe mâini,
Pe mâinile pe care le umbli.
Bună ziua, Rochiile voastre roșii, îndoite în pliuri albe,
Roșu te iubesc Ana Flor, roșu te iubesc.
Tu, de la tine, la tine, la tine, tu la mine ... - noi?
Locul lui este, apropo, în cărămizile reci.
Ana Flor, roșu Ana Flor, ce spun oamenii?
CONCURS:
1.) Ana Flor are o pasăre.
2.) Ana Flor este roșie.
3.) Ce culoare este pasărea.
Roșu este culoarea părului tău galben,
Roșul este culoarea păsării verzi.
Tu, fetița simplă în hainele jurnalului,
Tu, dragă animale verzi, te iubesc!
Tu, de la tine, la tine, la tine, tu la mine ... - noi?
Locul lui, apropo, este - - - în brazier.
Ana Flor, Ana, A - - - N - - -A!
Îți văr numele prin picătură.
Numele tău picură ca un seu moale.
Stii, Ana, stii deja,
Ce puteți citi, de asemenea, din spate?
Și tu, tu, cel mai minunat dintre toate,
Sunteți în urmă ca înainte:
A - - - N - - A
Sebo picură CARRIED pe spatele meu.
Ana Flor,
Tu, animalul pe care îl picurezi,
I - - - tu - - - dragoste!
De asemenea, Schwitters, inspirat de poemul poster Hausmann, a inventat poezia sonoră "Ursonate". Piesa are forma unei sonate și are sunete guturale, vocale și consoane.
Pentru executarea sa, poetul și artistul au scris mai multe pagini detaliind modul în care ar trebui să fie interpretarea. La sfârșitul anilor 80, o înregistrare a autorului însuși a fost găsită întâmplător, interpretând piesa. Puteți să o ascultați mai jos:
- Man Ray și Christian Morgnstern
După încheierea războiului, Dadaismul sa răspândit în diferite părți ale Europei și Americii. În New York, Duchamp, Arp și Man Ray ar fi ambasadorii săi.
În acest context, căutarea limbii originale a abandonat complet cuvântul. Nu mai era nevoie de o succesiune de scrisori de aluzie și parodie. Poemul optic al lui Man Ray îi insinuă forma doar printr-o serie de linii sau știfturi.
Poemul "Cântecul de noapte al peștilor" de Christian Morgnstern nu are nevoie nici măcar de referire la o formă clasică a poemului, ci se referă la același pește menționat în titlu.
Cântecul de noapte al peștilor
Zăpada a căzut
o pagină albă mare rămâne deschisă,
copaci negri goi cresc între alb,
cuvinte scrise în negru pe alb:
o limbă moartă.
Îmbrăcați bărbații și femeile merg pe
cuvintele se formulează în negru pe alb:
o limbă vie.
- Walter Serner
Atitudinea drastică și distructivă a dadaiștilor nu a putut fi susținută pentru mult timp. Uimirea și scandalul au încetat să mai funcționeze.
Cu aceeași vehemență care a apărut, a dispărut. Walter Serner cu mare ironie, a remarcat în poemul următor epuizarea mișcării.
Trebuie să-l citești pe Shakespeare
Trebuie să-l citești pe Shakespeare
Eram un adevărat idiot
Citiți însă Francisc Picabia
Citeste Ribemont-Dessaignes
Citiți Tristan Tzara
Și nu veți citi mai mult.
Spuneți Da
Spuneți "Da!"
Și spuneți "Nu!"
Și acum spuneți: "De ce nu?"
Mulțumesc
Mă simt mai bine
- Philippe Soupault
Dadaismul a pus bazele noilor propuneri estetice care au apărut în perioada postbelică. Surrealismul a devenit apoi cea mai influentă mișcare atunci.
Fondatorii săi, André Breton și Louis Aragon, au fost seduși de Dadaism și au colaborat în publicațiile sale. Tehnicile suprarealiste pe care le-au dezvoltat au derivat din Dada.
Ei au împărtășit disprețul față de arta clasică, abandonarea căutării sensului, nevoia de a inova și poziția politică. Francezul Philippe Soupault a fost forța motrice din spatele ambelor mișcări.
Către noapte
E târziu
în umbră și în vânt
un țipăt urcă cu noaptea
Nu aștept pe nimeni
oricine
nici măcar o amintire
A trecut timpul
dar acel țipăt care poartă vântul
și împingeți-vă înainte
vine dintr-un loc care este dincolo
deasupra visului
Nu aștept pe nimeni
dar aici este noaptea
încoronat de foc
din ochii tuturor celor morți
tăcut
Și tot ce trebuia să dispară
totul pierdut
trebuie să o găsiți din nou
deasupra visului
spre noapte.
servituti
Era noapte ieri
dar reclamele luminoase cântă
copacii sunt întinși
statuia de ceară a coaforului îmi zâmbește
Scutire interzisă
Fumatul interzis
razele solare in mainile tale mi-ai spus
există paisprezece
Am inventat străzi necunoscute
noi continente înflorește
ziarele vor ieși mâine
Feriți-vă de pictura
Mă duc la o plimbare goală cu bastonul în mână.
- Richard Hüelsenbeck
O controversă între André Breton și Tristan Tzara în 1922 marchează sfârșitul mișcării dadaiste. A fost o mișcare care ar influența toate tendințele avangardiste ulterioare.
Importanța sa este fundamentală, iar moștenirea sa atinge arta pop, happenig și arta conceptuală. Cu toate acestea, Richard Hüelsenbeck, Dadaist de la început, până în momentul morții sale din 1970, a insistat asupra acestui lucru Dada mai există.
simplu
Cynabrum kettledrum vezicule de porc cru cru cru
Teosofia pneumatica
Marele artă spirituală = poème bruitiste interpretat
pentru prima dată de Richard Hüelsenbeck DaDa
sau birribán birribán boul se duce fără să se oprească sau
Lucrări de foraj pentru bucăți de minereu de mortar ușor 7,6 cm. Chauceur
procente soda calc. 98/100%
Câine de probă de damă birridamo holla di funga calla di mango damai da
dai umbala damo
brbs pffi commencer Abrr Kpppi începe începutul principiului
Am încredere în casa cerută
muncă
I trabajjo
brä brä brä brä brä brä brä brä brä brä brä
sokobauno sokobauno
-Andre Breton
Va fi
De unde provine murmurul din fântână?
Deși cheia nu a stat la ușă
Cum să mutați aceste pietre negre uriașe
În acea zi voi tremura pentru că am pierdut o urmă
Într-unul din cartierele complicate din Lyon
Un puf de mentă sa întâmplat când aveam de gând să mă întâlnesc
douăzeci de ani
Înainte de mine calea cu o femeie întunecată
fericit
În caz contrar, obiceiurile se schimbă foarte mult
Marea interdicție va fi ridicată
Un om cu libelula va alerga să mă asculte în 1950
La această răscruce
Cel mai frumos lucru pe care l-am cunoscut este vertijul
Și la fiecare 25 mai, la apusul soarelui, vechiul Delescluze
Cu masca lui august se duce la Chateau-d'Eau
Se pare ca cineva amesteca cartile cu oglinda
la umbra.
război
Mă uit la fiară în timp ce ling
Pentru a te confunda mai bine cu totul din jurul tău
Ochii îi umflau culoarea
Dintr-o dată, ele sunt iazul unde hainele murdare vin de la detritus
Iazul care întotdeauna oprește omul
Cu micul său pătrat Opera în burtă
Căci fosforescența este cheia ochilor Fiului
Asta linge
Și limba lui
Aspectat, nu știi niciodată în prealabil unde
Este o răscruce de foc
Din sub el își contemplă palatul făcut din lămpi ascunse în saci
Și sub domeniul albastru al regelui văd
Descoperirea arcurilor în perspectivă una ascunsă în alta
În timp ce executați respirația făcută cu generalizarea până la
Infinit unul din acei mizerabili cu torsul gol
Ele apar în pătratul public înghițind torțele
Uleiul este printre ploaia acru de monede
Pustulele fiarei strălucesc cu acele hecatombe de
Tineretul cu care sa făcut numărul
Flancurile protejate pentru cântarele reverberante care sunt armatele
Înclinate, fiecare dintre ele rotind perfect pe balama
Deși depind una de cealaltă, nu mai puțin de cocoși
Ele sunt insultate în zori de la morman de gunoi la gunoi
Defecțiunea conștiinței este evidențiată, dar totuși
Unii sunt încăpățânați în a-și menține că se va zorii
Ușa vreau să zic că Bestia lipeste sub aripă
Și se rătăcesc cu râs, hoții se văd la capătul unei taverne
Mirajul cu care a fost produsă bunătatea este rezolvată
Într-un depozit de mercur
M-aș putea linge într-o singură lovitură
Am crezut că Fiara se întorcea spre mine, am văzut din nou murdăria fulgerului
Cât de alb este pe membranele sale în curățarea pădurilor sale
Birches unde se organizează supravegherea
În frânghiile bărcilor în care se scufunda o femeie
Că oboseala iubirii a împodobit cu masca verde
Falsă alarmă Fiara își ține ghearele într-o coroană erectilă în jurul sânilor
Încerc să nu ezită prea mult când scutura varza
Care este, în același timp, cărămidă îngreunată și biciuș
Printre căldura sufocantă a cicindelei
De la așternutul său colorat cu sânge negru și de aur, luna se mărește
Unul dintre coarnele lui în entuziastul copac al plângerii
flatat
Fiara linge sexul, nu am spus nimic.
-Jean Arp
Tatăl, mama, fiul, fiica
Tatăl a atârnat
în loc de pendul.
Mama tăcută.
Fiica tăcută.
Fiul este mut.
Cei trei continuă
ticălosul tatălui.
Mama este de aer.
Tatăl zboară prin mamă.
Fiul este unul dintre cântece
de la Piața San Marco din Veneția.
Fiica este un porumbel purtător.
Fiica este dulce.
Tatăl mănâncă fiica.
Mama taie tatăl în două
o jumătate este mâncată
și îi oferă pe celălalt fiului.
Fiul este o comă.
Fiica nu are picioare sau cap.
Mama este un ou îmbelșugat.
Din gura tatălui
atârnă cozile de cuvinte.
Fiul este o lopată ruptă.
Tatăl nu are de ales
pentru a lucra pe pământ
cu limba lui lungă.
Mama urmează exemplul lui Christopher Columbus.
Mergeți pe mâinile goale
și capturile cu picioarele goale
un ou de aer după altul.
Fiica pătează uzura unui ecou.
Mama este un cer cenușiu
de ce el zboara sub foarte scazut
un tată de hârtie blotting
acoperite cu pete de cerneală.
Fiul este un nor.
Când plânge, plouă.
Fiica este o lacrimă fără lacrimi.
Pietrele domestice
pietrele sunt entrene
bravo bravo
pietrele sunt trunchiuri de aer
pietrele sunt ramuri ale apei
pe piatra care ocupă locul gurii
izvoare de spini
curajos
o voce de piatră
este față în față
și cotul la cot
cu un aspect de piatră
pietrele suferă chinurile cărnii
pietrele sunt nori
pentru că a doua sa natură
dansurile de pe nasul al treilea
bravo bravo
când pietrele sunt zgâriate
unghiile germinează la rădăcini
pietrele au urechi
să mănânce timpul exact.
-Louis Aragon
camere
Există camere frumoase, cum ar fi rănile
Există camere care ar părea triviale
Există camere de rugăminte
Camere cu lumină slabă
Camere gata pentru tot, cu excepția fericirii
Sunt camere care pentru mine vor fi întotdeauna din sângele meu
iute
În toate camerele vine o zi când bărbatul în ele
Desuella vivo
Când cade în genunchi, cere o milă
El bâzâie și se prăbușește ca un pahar
Și suferă chinul înspăimântător al timpului
Slow Dervish este timpul rotund care se învârte în jurul său
Vizionarea cu ochiul circular
Dezmembrarea destinului său
Și zgomotul minim de suferință care precede
Oreaza ciorapii
Nu știu niciodată dacă ceea ce anunță este moartea mea
Toate camerele sunt în sălile de ședințe
Aici știu măsurarea mea și oglinda
Nu mă ierta
Toate camerele când dorm în cele din urmă
Ei mi-au aruncat pedeapsa visurilor
Ei bine, nu știu ce este mai rău dacă visez sau trăiesc.
Canisa către Elisa (Overture)
Te ating și văd corpul și respirați,
Nu mai este timpul să trăiești separat.
Tu esti; veniți și veniți și vă urmați imperiul
pentru cele mai bune și pentru cel mai rău.
Și niciodată n-ai fost atât de departe de a-mi plăcea.
Împreună, găsim în Țara Minunilor
culoarea plăcerii grave a absolutului.
Dar când mă întorc la tine când mă trezesc
dacă am oftat în ureche
Ca niște cuvinte de rămas, nu le auziți.
Ea doarme. Îl ascult profund.
Acesta este prezența ei în brațele mele și totuși,
mai absenți de la a fi în ei și mai singuri
să fie aproape de misterul său,
ca un jucător care citește zarurile
punctul în care îl pierde.
Ziua care pare să o pornească în absență
Îl descopăr mai mult și mai frumos decât el.
Din umbră păstrează parfumul și esența.
Este ca un vis al simțurilor.
Ziua în care se întoarce este încă o noapte.
Burta de zi cu zi în care ne rupem noi înșine.
Viața va fi trecut ca un vânt furios.
Nu sunt niciodată mulțumit de acei ochi care mă fac foame.
Cerul meu, disperarea mea ca femeie,
Treisprezece ani voi fi spionat tăcerea ta cântând.
În timp ce madrepores înscrie marea,
mi-a intimidat inima treisprezece ani, treisprezece ierni,
treisprezece veri;
Voi fi tremurat treisprezece ani pe un pod de chimeras,
treisprezece ani de teamă amară dulce,
și pericolele pe care le-a provocat au crescut de treisprezece ani.
Oh, copilul meu, timpul nu este conform standardelor noastre
că o mie și unu nopți sunt puțin pentru iubitori.
Treisprezece ani sunt ca o zi și este un foc de paie.
Cel care arde ochiurile noastre prin ochiuri
tapiserii magice a singurătății noastre.
-Giuseppe Ungaretti
hoinar
Nu pot să mă prăbușesc în nici o parte a pământului.
Pentru fiecare nou climat pe care îl găsesc, descopăr leșin
că odată am fost obișnuit.
Și întotdeauna am separat străinul.
Fiind născut tornadă de ori prea mult a trăit.
Bucurați-vă de un minut de viață inițială.
Căut o țară nevinovată.
Mama
Și când inima unui ultim bate
a cauzat căderea zidului umbrei,
să mă conducă, mama, la Domnul,
Cum mă vei scutura odată?
În genunchi, determinat,
vei fi o statuie înaintea Celui Veșnic,
Te-am văzut deja
când erai încă în viață.
Scuturați brațele vechi,
cum ar fi când ați expirat
spunând: Dumnezeule, aici sunt.
Și numai când mi-a iertat
veți dori să mă priviți.
Îți vei aminti atât de mult de mine
și veți avea un oftat repede în ochii voștri.
-Zain Guimerl
Primul manifest Agu
La început emoția a fost.
AGU. Elementul elementar Vocea alogică.
Primul strigăt al cărnii.
Astăzi doar cuvântul rămâne, sobajeada și sobajeada.
Lunar fals, rouge.
Alte poezii de interes
Poezii ale romantismului.
Avangarde poezii.
Poezii ale realismului.
Poezii de futurism.
Poezii ale clasicismului.
Poezii ale neoclasicismului.
Poezii ale barocului.
Poezii ale modernismului.
Poezii cubiste
Poezii ale Renașterii.
referințe
- "Dada". Povestea artei. Adus de la theartstory.org.
- García Rodríguez, Jesús (2013-2014). Poezia dată. Recuperat de la poesia-dada.blogspot.com.
- Gómez Toré, José Luis (2017). "Pentru Ana Flor (Kurt Schwitters)". Poezie, incultitudine. poesiaintemperie.blogspot.com.
- Martinica, Elena. "Prelungirea prin poezia dată". Adus de la widewalls.ch.
- Soria, Sara von (2015). - Emmy Hennings, după cabaret. Olimpia. Adus de la itsmeolimpia.wordpress.com.
- Tristan Tzara Șapte manifestări Dada. Adus de la webdelprofesor.ula.ve.
- Ulloa Sánchez, Osvald. "Dadaismul, spiritul rupturii". Recuperat de la poees.cl.