Ce este o metaforă? Definiție, tipuri și exemple

metaforă este o figură folosită în principal în literatură care folosește un cuvânt, o expresie sau o propoziție într-un sens diferit de cel care determină semnificația ei, dar menține o analogie în contextul în care este plasată.

Adică, afirmă că un lucru este altceva, făcând o comparație sau simbolism. Prin urmare, dacă o metaforă este încercată să înțeleagă literalmente, nu va avea prea mult sens.

De exemplu, o metaforă este "acel copil este oaia neagră a familiei". Înseamnă că este diferit de ceilalți, deoarece face ceva rău. Cu toate acestea, dacă încercați să înțelegeți literalmente că un copil este o oaie neagră, nu are sens.

În metaforă, sensul se mută pentru a acorda prioritate esteticii, mai ales în ceea ce privește sunetul. Originile sale se află în Poetică și retorică de Aristotel. El a înțeles că obiectele erau nume de gen sau nume de specii.

Metafora a fost dată atunci când numele a fost schimbat într-un singur lucru pentru altul și ar putea fi analogii. Filosoful ca formă de învățare, mai ales datorită asemănărilor lor.

Metafora de-a lungul istoriei a continuat să fie privită ca tranziție și transfer. În Evul Mediu, lucrările literare mediate de creștinism au avut o mare prezență de metaforă.

Deja în Renaștere, metafora a încetat să fie înțeleasă ca o înlocuire și a fost vizualizată ca un schimb între semnificațiile care pot fi exprimate într-un text.

Metafora este o figură literară, care poate fi, de asemenea, o figură retorică. Este o expresie înzestrată cu semnificație figurativă. Într-o metaforă retorică, se afirmă fapte care nu sunt asemenea, spre deosebire de similari. Poate fi explicită sau implicită, cu toate că faptele nu indică în niciun caz nimic literal.

Mulți ani mai târziu, metafora a ajuns să aibă o semnificație mai complexă. Paul Ricoeur a fost unul dintre filozofii care a lucrat cel mai mult pe tema metaforei.

În opera lui Metafora vie, spune că are un caracter hermeneutic inevitabil și că funcționează pentru a descrie realitatea în care este emisă.

Metafora vine de la a fi un ornament sau ceva doar estetic la un element informativ care îi generează autorul pentru a descrie mediul său.

În aceeași manieră, metaforele s-au rupt în limbajul de zi cu zi, dând un nou înțeles cuvintelor diferite.

Exemple de tipuri de metafore

Există multe modalități de clasificare a metaforelor. Este obișnuit să le clasificăm ca impur, pur, apozițional și prepozițional.

În plus, există și alte tipuri mai puțin frecvente, cum ar fi metaforele negative. În toate exemplele puteți vedea elementele metaforei: tenor, vehicul și fundație.

Metaforă impurită sau comună

Aceste tipuri de metafore sunt cele în care se desfășoară o schemă în care există două elemente, unul real și unul imaginar, legate de un verb care este adesea verbul care trebuie să fie.

Exemple

Putem găsi referințe la acest tip de metaforă de la începutul epocii moderne, în 1500. În lucrări precum Celestina a lui Fernando de Rojas, Melibea se exprimă astfel înainte de moartea iubitului său Calixto "Bine și plăcerea mea, totul este plecat în fum! " Adică au dispărut, la fel ca fumul.

În același timp, metafora impurită a fost în cele din urmă consolidată odată cu publicarea Ingeniosul Hidalgo Don Quijote de la Mancha, scris de Miguel de Cervantes Saavedra.

Don Quijote, descrie dragul său, Dulcinea del Toboso în acest fel "... câmpurile lui elysian din față, sprâncenele sale arcuri de cer, ochii lui soare, obrajii roz, buzele coral, perle dinții, alabastru gât, marmură pieptul lui... " Întregul fragment este o metaforă impur, pentru că se afirmă că Dulcinea este toate aceste lucruri.

Preotul spaniol Pedro Calderón de la Barca aduce acest tip de metaforă la punctul culminant. În cadrul epocii spaniole de aur în perioada barocului, Calderón de la Barca scrie cea mai remarcabilă lucrare de teatru, care este încă cunoscută pe plan mondial: Viața este vis.

În această lucrare, libertatea este urmărită ca obiectiv al realizării ființei umane. Segismundo, la sfârșitul primului act, încheie "Care este viața? O frenezie Care este viața? O iluzie, o umbră, o ficțiune și cel mai mare bine sunt mici; că toată viața este un vis, și vise, vise sunt”.

Pentru Segismundo, viața este oarecum difuză și el o spune prin metaforele sale. Viața acest lucru este vis, care este foarte diferit de viață fiind un vis. Dar, în cele din urmă, visele sunt doar așa.

Metaforă pură

Metaforele pure pot fi identificate atunci când termenul real este omis deoarece este înlocuit de imaginar, făcându-i adăugarea inutilă în text.

Exemple

Gabriel García Márquez în O sută de ani de singurătate A povestit mai multe episoade prin folosirea acestui tip de metaforă pură.Referindu-se la colonelul Aureliano Buendía, García Márquez spune "nenumăratele femei pe care le-a întâlnit în pustie de dragosteși asta ei și-au risipit sămânța de-a lungul coastei, nu au lasat urme in sentimentele lor. "

În aceste cazuri, elementul real este aruncat, deci trebuie dedus. Expresia pustie de dragoste poate da o idee despre cât de nefericite și neroditoare erau relațiile sentimentale ale lui Aureliano Buendía.

În plus, este evident că metafora ei și-au risipit sămânța se referă la copiii pe care colonelul îl udase pe coastă.

Cântăreața spaniolă Joaquín Sabina în opera sa Și totuși, canta "Pentru că o casă fără tine este o ambasadă, coridorul unui tren în zori ... ". Din nou, se afirmă într-o metaforă pură cât de inconfortabil simte că este fără iubitul său într-o casă, simțindu-se străin și nefericit.

Metafora apostolică

Pe de altă parte, metaforele apoziționale sunt capabile să distingă elementul real al figurii de elementul imaginar fără a fi nevoie de nici o preposition. Când nu se iau în considerare acest cuvânt, elementele se separă de obicei prin virgulă.

Este foarte rar să găsim acest tip de metaforă în literatură. Se presupune, așadar, că este mult mai simplu să scrieți cu metafore de complementare prepositională, care prezintă bine imaginea literară.

Exemple

Nu este dificil să explicăm modul în care funcționează metaforele profunde. În fraza "Fața ta, lumina dimineții"El afirmă că este fața lui acest lucru este lumina dimineții fără a fi nevoie să adăugați verbul care trebuie să fie. Pe de altă parte, dacă spunem "Ochii, felinarele pe față"Se înțelege că se spune că felinarele feței, în acest caz, sunt ochii.

Avansând în istorie, în romantism, de asemenea, metafora impurită a fost folosită în mod obișnuit. în Don Juan Tenorio, scris de José Zorrilla, Tenorio trimite o scrisoare iubitei sale Doña Inés spunându-i "Ines, suflet din sufletul meu ... " Agnes acest lucru este sufletul sufletului său, dar Zorrilla să dovedească că nu are nevoie să adauge nici un verb.

Scriitorul spaniol Rafael Alberti, membru al Generației 27, în poezia sa Metamorfoza garoafelor roage "Că stelele, roua; că căldura, zăpada. Se înșela. Din nou, nu este esențial să adăugăm un verb sau o prepoziție pentru a uni elementul real al imaginarului.

Metafora complementului prepozițional

Acest tip de metaforă este constituit ca fiind opusul metaforei aoliene. Indiferent de ordin, elementul real sau imaginarul sunt separate printr-o preposition. Frecvent, prefixul care ocupă mijlocul acestei metafore este de.

Exemple

Dramaturgul remarcabil și scriitorul birtanic William Shakespeare au folosit metafora complementului prepozițional.

Într-una dintre capodoperele sale, Hamlet, reflectă în martiriul său spunând: "Pentru că este necesar să nu mai luăm în considerare faptul că visele pot veni în această privință vis de moarte, când am scăpat vârtej de viață“. Moartea este un vis, poate fi un coșmar, iar viața care suferă este un vârtej de vânt, o tortură.

Premiul Nobel pentru literatura columbiană, Gabriel García Márquez, pentru a realiza realismul magic încorporat în lucrările sale a trebuit să facă multe metafore. În capodopera sa, O sută de ani de singurătate, acest lucru este reflectat.

Vorbind de Pilar Ternera, o prostituată, ea a afirmat că "ea nu a negat niciodată favoarea, deoarece ea nu a negat-o celor nenumărați care o căutau chiar și în amurgul maturității sale, fără a oferi bani sau iubire, și numai uneori plăcere. "

În expresia "... crepuscul maturității ..." se poate observa în mod clar o metaforă a complementului prepozițional, unde amurg este elementul imaginar și maturitate cel real

în Doña Bárbara, a lui Rómulo Gallegos, afirmă în paginile sale inițiale că "Din conversațiile echipajului canoe surprins de Asdrúbal, a descoperit-o pe cea care în călătoria anterioară că Moloch a pădurii de cauciuc I-am oferit douăzeci de uncii pentru Barbarita.

Moloch este un zeu Canaanit, a cărui formă fizică este similară concepției tradiționale a diavolului. Gallegos folosește o metaforă, în care îl numește pe Márquez, tatăl lui Bárbara, care vrea să-l vândă.

Scriitorul uruguayan Horacio Quiroja în povestea lui tragicomică Găina decapitată El spune că atunci când unul dintre copiii familiei sa născut, și-au pus toată speranța în el, dar în cele din urmă a ieșit un idiot.

"Acesta a fost născut, și sănătatea sa și limpede de râs au reaprins viitorul dispărut. Dar, la optsprezece luni, sechestrările primului născut s-au repetat, iar a doua zi al doilea fiu sa trezit idiot. extinct viitor face referire la situația pe care familia a imaginat-o în acel moment și la modul în care fiul și-a schimbat percepția, reîncălzind-o.

Acesta poate fi, de asemenea, elucidat în faimoasa poezie de faimosul poet al Venezuelei, Andrés Eloy Blanco Pictează-mi îngerii negri. "Pictorul născut în țara mea, cu peria străină, pictor care urmează cursul atâtor pictori vechi, chiar dacă Fecioara este albă, pictează-mi îngerii negri ".

Blanco se referă la pictorii venezueleni, dar a studiat și cu o influență europeană evidentă, care a negat etnografia venezueleană.

În cele din urmă, poetul chilian Pablo Neruda a fost catalogat ca maestru al literaturii. În toate creațiile sale puteți vedea diferite forme literare care contribuie la îmbogățirea poemelor sale, oferindu-le un sens diferit pentru fiecare cititor.

De exemplu, în Poemul 20 a cărții Douăzeci de poezii dragoste și un cântec disperat, Neruda afirmă că "În aceeași noapte, aceiași copaci sunt albiți (… ).Vocea mea căuta vântul să vă atingă urechea”.

Neruda din primul fragment ne face să înțelegem că lumina lunii este cea care se ocupă cu albirea copacilor. Dimpotrivă, în al doilea rând, aplică o sinestezie împreună cu o metaforă, folosind vântul ca mijloc de a-și conecta vocea cu urechea de aur.

Metafora negativă

Metaforele negative sunt ușor de elucidat, deoarece unul dintre cele două elemente, fie imaginar sau real, este negat, astfel încât adversarul să poată fi afirmat. Acest tip este destul de comun în toate tipurile de literatură, subliniind poezia.

Exemple

Este, de asemenea, rar să obținem acest tip de metaforă în lucrările literare. Unul dintre cele două elemente trebuie să fie întotdeauna respins.

Federico García Lorca în poezia sa New York (Oficiul și reclamația) a cărții Un poet din New York afirmă că "Nu este naiba, este strada“. Contrastul iadului și al străzii este clar, dar în același mod este evident că strada pare a fi iadul, pentru că a existat o nevoie de ao clarifica.

Antonio Machado condamnă metafora negativă din poezia sa Proverbe și cântece, adaptată ulterior de Joan Manuel Serrat în cântec cântece.

„Walker, nu există nici o cale, calea este făcută de mers pe jos (...) Walker, nu există nici un drum, dar se trezește în mare“. În metafora utilizată de Machado și atât de popularizată prin muzică, se afirmă că drumul este mereu înainte, care sunt pașii noștri. Că nu există nici o cale, modul în care se face mersul pe jos.

referințe

1. Aristotel. (2002). Poetica. Alicante: Biblioteca virtuală Miguel de Cervantes. Recuperat de la cervantesvirtual.com.
2. Calderón, P. (2001). Viața este vis. Albacete: Cărți de pe net. Recuperate de la dipualba.es.
3. Din Cervantes, M. (s.f.) Ingeniosul Hidalgo Don Quijote de la Mancha. Caracas: Colecția de cărți din revista Boemia.
4. De Rojas, F. (1899) Celestina. Vigo: Librăria lui Eugenio Krapf. Adus de la http://fenix.pntic.mec.es
5. Editorial Santillana. (2008). Limba și comunicarea 1. Caracas: Editorial Santillana.
6. Editorial Santillana. (2008). Limba și comunicarea 2. Caracas: Editorial Santillana.
7. Gallegos, R. (2000). Doña Bárbara. Caracas: Biblioteca El Nacional.
8. García. F. (s.f.) New York (Oficiul și reclamația). Un poet din New York. Recuperat de la epdlp.com.
9. García, G. (s.f.). O sută de ani de singurătate. Adus de la bdigital.bnjm.cu.
10. Martínez, J. (1996). Și totuși. în Eu, cu mine, cu tine. [CD]. Madrid: BMG.
11. Peña, R. și Yépez, L. (2006). Limbă și literatură. Caracas: distribuitor școlar.
12. Ricoeur, P. (2001). Metafora vie. Madrid: Trotta.