Acțiune:
Caracteristicile, structura și exemplele de povestire realiste
poveste realistă este o narațiune sau o poveste a cărei concentrare este reprezentarea de povestiri care sunt reale și care sunt spuse într-un mod la fel de real. Tratamentul istoriei implică o abordare a realității până la punctul de al imita. Povestea este o formă literară în care evenimente reale sau imaginare sunt relatate.
Aceste povestiri sunt făcute de caractere într-un anumit context și la un moment dat. Într-un fel sau altul, realitatea este întotdeauna prezentă în povesti; Materia creativă vine din realitate, iar tratamentul ei se face printr-o interpretare pe care autorul o face.
index
- 1 Caracteristicile realismului
- 1.1 Unii autori importanți
- 2 Realism murdar
- 2.1 Unii autori ai realismului murdar
- 3 Povestea clasică: convenționalitatea realității
- 3.1 Istorie
- 3.2 Timpul
- 3.3 Spațiul
- 3.4 Caractere
- 3.5 Naratorul
- 3.6 Final
- 4 Caracteristicile povestii realiste
- 5 Structura
- 5.1 Povestiri
- 5.2 Naratorul
- 5.3 Caracterele
- 5.4 Final
- 6 Exemplu
- 7 Referințe
Caracteristicile realismului
Discursul despre realism în Europa izvorăște la mijlocul secolului al XIX-lea. Cu toate acestea, scriitorii și artiștii și-au îndreptat deja atenția către realitate ca pe o substanță poetică. De la romantism, focalizarea realistă a germinat în artă.
Un aspect care trebuie evidențiat în legătură cu Realismul este acela că nu se limitează să conțină reflecții ale realității înconjurătoare, ci are de a face cu nivelul de atenție pe care realitatea merită să fie un obiect literar.
Astfel se naste curentul realist, ca raspuns la nevoia momentului in care se cere sa arate aspecte vizibile in mediul inconjurator. Într-un context de oboseală pentru idealizare, discursul realist devine o tendință literară și artistică în general.
În Realism nimic nu este irosit. Nu există subiecte restante; realitatea și tot ce conține este protagonistul.
Unii autori importanți
- Stendhal (1783-1842)
- Honoré de Balzac (1799-1850)
- Gustave Flaubert (1821-1880)
- Emile Zola (1840-1902)
- Guy de Maupassant (1850-1893)
- Charles Dickens (1812-1870)
- George Elliot (1819-1880)
- Fedor Dostoievski (1821-1881)
- Lev Tolstoi (1821-1910)
- Nikolai Gogol (1831-1832)
- Giovanni Verga (1840-1922)
- Benito Pérez Galdós (1843-1920)
Realism murdar
În anii '70, în Statele Unite a avut loc o importantă mișcare literară cunoscută sub numele de realism murdar. Termenul "murdar" a fost implementat pentru a arăta contrastul cu rafinamentul asociat literaturii.
Povestea nu va spune povești fantastice și frumoase, dar va ilustra cât mai fidel posibilitatea realității oamenilor obișnuiți, ale căror vieți par a fi scufundate într-o monotonie zilnică.
Limba este la fel de simplă și minimalistă; adică folosesc resurse lingvistice limitate, fiind scurte, directe, dar în același timp imprecise. Lăsați idei incomplete și terminații deschise.
Unii autori ai realismului murdar
- Raymond Carver (1938-1988)
- Richard Ford (1944)
- John Cheever (1912-1982)
Să revedem noțiunile de poveste pentru a înțelege tratamentul care se face din realitate ca formă și fundal a povestii: formă, în timp ce are resurse realiste; și de fond, în timp ce dezvoltarea sa are loc în limitele realității.
Povestea clasică: realitatea convențională
Pentru excelență, povestea clasică prezintă ca principiu de bază diferite aspecte ale realității. În continuare vom descrie câteva reguli generice ale povestirii clasice, a căror intenție este responsabilitatea autorului, care se adaptează la o tradiție deja stabilită în avans.
istorie
Potrivit poeziei lui Borges, există două povestiri despre care se spune într-o poveste: o poveste falsă și o poveste adevărată care se dezvăluie la sfârșitul unei surprize.
timp
Timpul este structurat ca o succesiune de evenimente organizate într-o ordine succesivă.
spațiu
Spațiul este descris într-un mod plauzibil; adică, răspunzând nevoilor genului specific, iar în acest set de convenții i sa atribuit în mod tradițional numele realității, tipic narativ realist.
caractere
Caracterele sunt convenționale, în general construite din exterior, în modul de arhetip; care este, ca metonimia unui tip generic stabilit de o anumită ideologie.
narator
Naratorul este fiabil (nu există contradicții în narațiunea lui) și este omniscient (el știe tot ce trebuie să știe cititorul pentru a urma ordinea povestirii). Obiectivul său este de a oferi o reprezentare a realității.
capăt
Sfârșitul constă în dezvăluirea explicită a unui adevăr narativ, fie că este vorba despre identitatea criminalului sau despre orice alt adevăr personal, alegoric sau altul.
Apoi, sfârșitul este epifanic, astfel încât povestea este organizată pentru a dezvălui un adevăr în ultimele sale linii.
Caracteristicile povestii realiste
Apoi, povestea realistă este o narațiune sau poveste despre realitate, spusă într-un stil realist. Este un gen minimalist, deci resursele sale sunt, practic, minime.
Această tendință literară moștenește de la Antón Chéjov (1860-1904) dorința de a da voce vieții cotidiene și "anti-eroilor" ei, care până acum au fost lăsați în urmă.
Ideea autorilor care aderă la acest stil nu este moralizatoare sau educațională, nu intenționează să ofere soluții sau lecții decât să reproducă o anumită realitate.
structură
povestiri
Ele reflectă o viață obișnuită, de rutină, lipsită de eroism, dar capabilă să arate adevărata natură umană. Povestirile sunt spuse într-un mod natural și colocvial, folosind un limbaj comun și spontan.
narator
Este exprimată discret. Nu se îmbogățește cu judecăți sau analize, dar arată realitatea într-un mod detaliat și descriptiv.
caractere
Protagoniștii acestor povestiri sunt normali, simpli, plane și obișnuiți.
capăt
Povestirile sunt neconcludente.
exemplu
Extras din poveste grăsime de Raymond Carver:
"Stau într-o cafenea și niște țigări la casa prietenului meu Rita și îi spun.
Iată ce îi spun.
E târziu, o miercuri plictisitoare, când Herb îl așează pe cel gras pe o masă.
Acest tip de grăsime este cea mai groasă persoană pe care am văzut-o vreodată, deși arată elegant și se îmbracă elegant. Totul în el este grozav. Dar ceea ce îmi amintesc cel mai bine sunt degetele lui.
Când stau la masă alături de tatăl său, îl observ mai întâi de degete. Arată de trei ori mai mari decât cele ale unei persoane obișnuite ... degete lungi, groase, cremoase.
Particip la alte mese: un grup de patru oameni de afaceri, oameni foarte pretențioși, un alt grup de patru, trei bărbați și o femeie, și cei doi bătrâni. Leander a servit apa omului gras și i-am lăsat destul timp să decid înainte de a mă apropia de mine.
- Bună ziua, zic eu. "Te mai dau la tine?", Spun eu.
Rita, a fost mare. Și vreau să spun foarte bine.
"Bună ziua", spune el. „Bună ziua. Da, "spune el. "Cred că suntem gata să întrebăm", spune el.
Are acea formă [...] "
Extras din poveste Don Juan de Benito Pérez Galdós.
Vocea îi spuse aceste cuvinte, pe care nu le pot uita:
- Lurenzo, știi că mănânc un bucadu? Era galiciană.
"Ingerul meu", a spus soțul ei, care a fost cel care la însoțit, "aici avem cafea secolului, intrăm și vom lua șuncă în dulce".
Au intrat, am intrat; s-au așezat, am stat (opusul); Ei au mâncat, am mâncat (ei sunca, eu ... Nu-mi amintesc ce am mâncat, dar adevărul este că am mâncat).
Nu mi-a luat ochii de la mine. El a fost un om care părea a fi făcut de un arhitect din Alcorcón, în mod expres pentru a evidenția frumusețea femeii galiciană, dar modelat în marmură Paros de Benvenuto Cellini.
Era un om scurt, cu un chip pergament și galben, ca o căptușeală a unei cărți vechi: sprâncenele sale unghiulare și liniile nasului și gurii aveau o inscripție.
referințe
- Lissorgues, Yvan (s / f). Realismul. Artă și literatură, propuneri tehnice și stimuli ideologici Disponibile la: cervantesvirtual.com
- Páez, Enrique (2001). Scrie. Manual de tehnici narative. Ediciones SM: Spania.
- Zavala, Lauro (2004). Cartografiele povestirii și mini-ficțiunii. Colecția de iluminări. Editorial Renacimiento: Spania.
- Carver, R (2016). Toate poveștile Anagrama Editorial: Barcelona. Fragment disponibil la: anagrama-ed.es